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满屏现代化语言,李连杰这部影片为何成为经典河南作家烟灰

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人人都有一个明星梦,而李连杰也难以免俗。张鑫炎发掘了李连杰,一部《少林寺》使嵩山少林成为风靡数十年的文化符号,也在内地收获了不低于两亿元的票房。那个时代的露天电影集体票和院线电影票,是和现在不可同日而语的。如果,辉煌可以重来,80年代的少林寺旋风会超越几部《战狼2》的总和。《少林寺》的大获成功,并没有如同李连杰预期的那样持续下去,反而为他带来了十年的沉寂期。到了90年代,鬼才徐克提携李连杰参演《黄飞鸿》系列大火之后,李连杰才算是在香港影视圈有了一席之地。其中,经历的波折,也只有李连杰自己能体会。


《黄飞鸿》系列的大获成功,也把李连杰升格为一棵摇钱树。电影公司开始争抢李连杰,因为武侠电影的未来才刚刚开启。到了1992年,李连杰终于摆脱了嘉禾,开始打造自己的影视公司。当时的李连杰志得意满,他很快找到了七小福之一的元奎担任导演,而他也开始自己监制加主演的生涯。那部电影的名字------《方世玉》系列。


当时的李连杰已经30岁,而《功夫皇帝方世玉》的开拍,正是他对自己一次新的启航定位。只是,当时的李连杰已经因为《黄飞鸿》系列的大火,使自己影视形象开始固化。在所有观众眼中,李连杰就应该是那位温文尔雅、一袭长袍的黄飞鸿,而那个少年俊秀的小和尚也被大侠替代。影视界认为,李连杰会从此沿着黄飞鸿这条大路走下去,直到把这个角色榨干。但是,这些猜测都错了,谁也不会想到,李连杰会对自己进行一次颠覆。嗯,是的,他以一个毛头小子形象的《方世玉》来承接《狮王争霸》那位性格沉稳的黄师傅。


这样的选择,并不被影视界那些大佬们看好。黄飞鸿的形象已经深入人心,想这样去打破无异于是一种冒险。而这种颠覆性的转型,凭借以往的经验来看,成功率几乎为零。可即便是这样的舆论下,倔强的李连杰偏要去做这件事情。而最终的结果也让大家刮目相看,《方世玉》的票房直追《黄飞鸿之男儿当自强》。


谁也不会想到,李连杰会把这个集中了侠义、风流、优秀、可爱、潇洒、腼腆的毛头小子方世玉,演绎成了经典。而方世玉所呈现出的所有优缺点,也无疑是每一个男孩子从小的梦想。心地善良,惩恶扬善;年少气盛,正直勇敢;风流倜傥,侠骨柔肠。比武招亲大会他力战群雄,与佳人打情骂俏;天地会总舵,他英勇无畏,和于震海针锋相对;扶桑武士面前,他慷慨一战,临危不惧。这部影片被李连杰和元奎进行大胆尝试,注入了现代无厘头语言,情节紧凑令人捧腹。为了救母亲,他奋不顾身,以孝担当。


从他年少调皮的成长,到救母的忍辱负重。直到影片末尾,李连杰雨点般地击打,畅快淋漓喊出“帮规十诫”,一个曾经的少年开始向一个成熟男人转变。那一会或许他已经学会,除了匡扶正义、风流倜傥、浪漫多情,男人更多的还需要责任、忍耐和稳重。他学会了尊重,尊重别人、尊重感情;学会了担当,一种可以保护父母家人的担当,保护亲人的担当。


而在该部影片中,许多角色的表现更称得上可圈可点。其中饰演方世玉母亲苗翠花的萧芳芳,可以说使方世玉的角色更加饱满,相得益彰。国产电影最经典的母子档,也给观众留下了深刻印象。从此,苗翠花这个影视形象开始有了定位:武功高强,鬼马搞笑。后续所有的关于苗翠花的形象,都逃离不开这一版的痕迹升华。最终的苗翠花,不再是方世玉这个角色的陪衬,而是晋级为影视剧主角开始大放异彩。苗翠花,成为了性格洒脱、武功高强的奇女子。


而影片中另一个角色雷老虎也被进行了颠覆性塑造,并且找到了台湾老戏骨陈松勇演绎。说起这位老戏骨,也是有一定的来头,他不仅出演过侯孝贤的《悲情城市》,更是凭借该片问鼎26届金马奖影帝。虽然,最终的陈松勇总是在许多影片中,总是以配角的形象出现,但是却无法掩盖光芒。而在所有雷老虎的形象版本里,陈松勇版的雷老虎,可以说最为人记忆犹新。这个版本的雷老虎,不再是那位凶悍武功高强的雷老虎,而是满口“以德服人”的搞笑担当。他摆设擂台,也不再是挑衅,而是为了宝贝女儿出嫁,能找到乘龙快婿。打擂台也换成了自己老婆出马,使整个情节更加有观赏性。而在1994年,陈松勇再次和李连杰合作拍摄《新少林五祖》中的马大善人,贪财吝啬的形象,也是深入人心,令人难忘。


而一代绝世美女李嘉欣在该片中的造型,被观众评为大家闺秀类型角色的巅峰。李嘉欣的演绎,为后来者众多大家闺秀提供了参考版本,可以写进教科书那种。李嘉欣的容貌,才可以演绎出大家闺秀的精髓,娇生惯养的架子。所有的锦衣华服,都不再辜负;所有的风情万种,都可以冠之于秀美形容。也难怪方世玉见到她,会情不自禁现学现卖那一首:“美人卷珠帘,深坐顰蛾眉;但见泪痕湿,不知心恨谁”。




在这部影片的续集《方世玉之万夫莫敌》,郭蔼明饰演的花子形象同样出彩到了可圈可点。而郭蔼明正是香港演技担当刘青云的妻子。在影片中,郭蔼明的花子扮相,被誉为天人下凡,与李嘉欣平分秋色,一度有盖过李嘉欣势头。刁钻、可爱,身着唐装婚服的万般娇羞妩媚,性格却又果断中不失温柔。而导演的立意,更是将男女感情戏码,上升到了国仇家恨的层面,使整部电影格调趋于主流却又不乏搞笑剧情,而男女主角的感情拿捏更是十分到位。郭蔼明虽然是1991年的港姐冠军,但是业界评价郭蔼明的五官分开单独看,并没有什么出众之处。可是,美女之所以被称之为美女,就是五官组合在一张脸上,让人看着很舒服那一种。而有些女子,即便是大眼睛,或者樱桃嘴,也未必会在五官上妩媚出风情。郭蔼明的扮相,许多人说是惊为天人。


徐克的《黄飞鸿》改变了李连杰的星运,而鬼才刘镇伟却打造出了方世玉这个无厘头搞笑剧本,拿捏出了鬼马天真的李连杰。导演元奎为这部影片的武打设计,奇巧险峻的风格,使所有的偶遇珠联璧合。《方世玉》的武打动作设计,凸显了别有不同的风格,却又精彩纷呈。仅仅去看方世玉和李小环的打擂,整段情节构思巧妙,别出心裁,也成为了国产武侠电影的里程碑。人头桩上的高来高去,胡慧中李连杰潇洒身姿,得到了完美呈现。


在第一部中,赵文卓与李连杰在监斩台下夹层中的打斗场面,更是让人眼前一亮。无论闪挪腾移灵巧蹦跳,都开辟了武侠电影的新篇章。影片中染布坊长短棍对攻,长短高低的镜头即视感,让观众眼花缭乱大呼过瘾。而也正是因为这部影片,元奎元德拿到了香港金像台湾金马双料最佳动作设计奖项。


在续集中,本片更是玩起了最美画面,使中华武术的美感辉映成章。影片中流畅飘逸的动作场面,在潜移默化中又成了叙事的重要组成。影片开始,舞龙会上电光石火殉烂无比;锦盒抢夺的唯美视觉;比武招亲群殴现场的铺陈玩起来大场面;血战救母的豪迈以及浪漫主义体现,使整部影片紧凑的情节在不知不觉中推向高潮。所有的风格达到了和影片主线的完美契合,在锦盒争夺那段情节中,方世玉背起花子高空旋转撑起雨伞的画面,成为了经典。方世玉为花子解穴道的羞涩,使男主角潇洒少年郎的调皮一览无余,而两人之间的感情戏也开始不知不觉中启动。在那场打斗中,导演加入的喜剧元素,使那场打斗华美却不血腥,反倒是多了俏皮。而影片结尾的英勇救母桥段,整个氛围多了悲壮豪迈以及义薄云天,我们看到了男主的铮铮铁骨,忠孝两全的气节。


影片最后的血战,成为新派武侠电影的经典桥段。末尾的剧情,开始采用暖色调的渲染,让人不知不觉中溢出一种苍凉伤感。一个远景的拍摄,小巷中片片红叶在秋风中打旋飘落。男主缓慢向前的脚步,被摄影师用紧贴地面的特写镜头跟进。这样的搭配,在尘土与落叶的衬托下,脚步显得坚定而沉重,一种男主纠结的氛围扑面而来,让人心一紧。只有穿过小巷,才能救出自己忍受折磨的母亲,然而挡在自己面前的,却是自己的兄弟。在孝与义之间,他要做出最艰难的抉择,他的步伐也证明他那一刻的选择与决心。他用黑布蒙上双眼,因为不想看到自己兄弟的鲜血,一声突如其来的琵琶声,使氛围中的情绪陡然上升为最高点。音乐开始变得凄凉,杀戮在音乐的衬托下,尽显无奈,而是不是出现紧凑的鼓点又使叙事的力度一步一步绷紧。在方世玉击杀自己兄弟时候,影片采用了慢镜头去叙述,男主的犹豫与无奈,矛盾的心理描写一目了然。当他终于杀到小巷的尽头,随着他扯下眼上的黑布,那些阻挡者顷刻间散去,无影无踪。脚步下,是那些随风飘落的红叶,零落的尸体在苍凉秋风中瑟瑟。该剧情,在远近镜头,正反打、特写的切换下,正面中景的渲染,使这个画面极具震撼。


在这段拍摄中,音乐布景、色调节奏以及武打设计都得到了淋漓尽致的发挥运用,悲壮凄凉的气氛流畅出来。完美地刻画了曾经毛头小子的少年,经历过重重磨难之后,开始成长为勇敢正直的男子汉。其中,该影片红花落叶的经典画面,被许多导演运用到影片中。数年后,张艺谋的拍摄《英雄》的时候,红叶红衣的打斗发挥到了一个新高度。但是,《英雄》与《方世玉》相比,却似乎又缺少了点什么。《方世玉》中的红叶,没有喧宾夺主,没有故意的虚张声势,在作为背景衬托点缀的秋色萧瑟之中,进一步推动着整部影片的叙事格调,在一股股窒息的豪壮悲凉中,英雄的形象更加趋于立体化。


在影片中,导演总是善于用音乐的响起,带着观众迅速切换着情绪。有一个桥段响起来那首现代歌曲《小二郎》,在凄婉的夜色中,随着灯笼飘荡着,一位痴情少年的爱恨情仇,似乎无比哀伤。而《妈妈再爱我一次》主题曲的响起,配合弦乐和大鼓的映衬,母子情开始伤感,让人鼻腔酸楚。我想,许多人那一刻,会情不自禁流泪。


这些美好的打斗段落,紧贴故事的音乐和场景,以及在欢乐与暴力中逐渐丰满起来的一个个人物,都让我们回味无穷。它们朴实、真诚,不像如今某些大片那样单薄虚假,因此才能留存于我们的记忆,让我们懂得正义与邪恶、爱情和大义、责任和成长。



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